岁月的日历在曙色微明中撕去一页，新春的脚步在炸响的鞭炮声里渐近，弥漫着的肉香味和剪窗花的年俗将年事活动又向高潮推进。    

喝了腊八粥，吃了灶干粮，扫尘掸舍，开心地为过年忙碌。看天，景和春明；望地，柳色清新。诸路神仙回到天宫述职，人间又张罗着一场亲人团聚、围炉话年的盛宴。    

过年贴窗花的年俗在祖国北方比较盛行，南方也一样，但在一个时期内却流行于大婚之日。平添喜气装饰居所，又怎么能少了艳丽的窗花呢？    

剪窗花源自于雕刻工艺。这主要与立春节气有关，唐代诗人李商隐曾在诗中写道:"镂金作胜传荆俗，剪绿为人起晋风"。后来，民间普遍在窗户上贴剪纸来营造喜庆的氛围和烘托节日的壮观情势。  

《史记》中的"剪桐封弟"也许就是最早最完整的有关剪窗花的史料记载，它记述的是西周初期成王用梧桐叶剪成“圭”赐其弟，封姬虞到唐为侯的故事。  

 剪纸在中国是一种很普及的民间艺术，千百年来深受人们的喜爱，因它大多是贴在窗户上，人们用俗语称其为窗花。西北地区大都多旱少雨，受应气候的影响和制约，陕甘一带的房子多为单边修建，窗户以正方形格子为主，直棂窗相对较少。大户人家在窗户两边还设置了格挡，以备窗扇开启，窗户显得宽阔大气，这主要与主人的身份有关。  

不论哪一种窗户，年俗里的贴窗花都是有讲究的，首先要考虑内容。它起源于民间，农村人多以耕种、纺织、牧羊、养鸡等展现农家生活为主，有时也加入神话和戏曲题材。其次便是要兼顾到采光，多以阳刻为主，窗花占窗格的三分之一，不能满格以免遮挡光线透入。大户人家的窗子比较大，在四角顶格处可以用满格的阴刻。同时还要考虑到色彩，多以红蓝绿喜庆吉利的颜色为主，且颜色越重越好。  

这些因素都取决于剪窗花，剪窗花归于剪纸艺术，其艺术性突出的体现在“剪”而不是刻，它也是一门“易学”但却“难精”的民间技艺，想学就会，但想出名想成为享誉四方的什么家就很难了。  

剪窗花基本上都是乡村妇女，且老幼皆宜。创作靠自己，模板要油灯烟熏，稍不经意就会烧着。剪一沓也就五六张，产量低。她们大都来自于乡村生活的最底层，创作素材均来自于真实的生活实践，对素材全靠纯朴的情感和直接的印象，在尖锐锋利的小剪刀下剪出故事，让故事与自己的憧憬完美结合，在经年的窗格世界里展现自己的梦想，使剪窗花技艺没有失传。  

我曾亲眼见证了母亲在腊月里剪窗花全过程，也看到了母亲教妹妹如何熏样板如何使用剪刀的口口传承。  

在窗户上贴窗花也很有讲究，布局上不能全部贴满，要留出一定的空格，很像国画里的留白。太满就显得有些繁，这也显示出乡下人繁简有度的处事风格。  

贴窗花都讲究对称，图案都是偶数且方向相对，因而要选对合适的位置，千万不能乱贴，也不可单贴，以免坏了和谐度。在这一点上剪的窗花要远远胜过现代机制的窗花，机制窗花可以做到方位对称而内容却不能对称。有些人家有时候会在窗户下端的两个窗格里选用苹果桃子一类的窗花，在镂空的苹果或者桃子上贴上小玻璃片，以便观察屋外情况，这些不起眼的小技巧，实实在在的展现出乡下人做事周到细腻的大智慧。  

上世纪末，印制的窗花多了，用起来方便又简单。套色印刷使得窗花看起来更艳丽了，但它做不到对称，要做到对称就要一反一正的贴，看起来极不美观，多数家庭都不用。当然，这种现象已经随着农村的发展而消失了，正如母亲的过世，我好多年都见不到剪窗花了，也感受不到贴窗花时熬糨糊的烟熏火燎劲。在落地窗推拉门上贴方便而又精致的机制窗花时，会泛起思念母亲的情愫，也会温馨地回味思念那个年代的年味。  

窗花经过无数人长时间的沉淀和不懈努力，在剪纸艺术的殿堂里，闪烁着浑厚、质朴、简洁，明快的独特风格，映射着农民朴实无华的精神。窗花以其独特的表现形式，完整的展现了不同时代人们的装饰美，它也以写意的而又跳出绘画要素的表现手法，极大地满足了人们的视角欣赏。  

窗花在过往的日子里，让我们在清贫而又单一的生活中看到了丰富多彩；窗花在年的特定时段，营造了喜庆欢乐的氛围；窗花不亚于文字，它融立体与平面为一体的艺术语言，描述出劳动人民的质朴、善良与纯真；窗花作为重要年俗，在小小窗格里展现着劳动人民爱美的大世界。  

         （通讯员 张英锋）